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結(jié)緣鬃人六十載

講述人：北京鬃人第三代傳承人白大成

　　“這些戲裝小人都放在一個(gè)大銅盤上，耍的人一敲那銅盤，個(gè)個(gè)鬃人都旋轉(zhuǎn)起來(lái)，刀來(lái)槍往，煞是好看?！北脑凇段业搅吮本芬晃闹忻鑼懙倪@個(gè)場(chǎng)景，一直沒(méi)有離開我的生活。

　　1959年，我有緣結(jié)識(shí)了鬃人第二代傳人王漢卿先生，拜他為師，學(xué)到了全套鬃人手藝。當(dāng)時(shí)，老先生已經(jīng)轉(zhuǎn)行，眼看著老手藝就要失傳了。

　　鬃人，別看體量很小，制作工序卻多達(dá)42道。用膠泥制成頭部和底座，以秫秸作軀體骨架，內(nèi)絮棉花，外著彩衣，安裝手和兵器……再熟練的手藝人，一天也只能制作一個(gè)。

　　這些看起來(lái)都是些手上功夫，包含的戲曲和文學(xué)知識(shí)可不少。動(dòng)手之前，必須對(duì)有關(guān)情節(jié)爛熟于心，知道人物扮相如何等。

　　畫臉譜，要用毛筆細(xì)細(xì)地勾出唇、眉、眼，顯出每個(gè)鬃人獨(dú)有的精氣神兒。做衣裳，用的是戲衣的邊角料，用毛筆蘸上顏料，一筆筆勾出花紋，再把畫好的坎肩、護(hù)領(lǐng)、斗篷，一塊一塊粘上去。身后的靠旗和頭上的翎子，都嚴(yán)格遵循京劇行頭的樣式。

　　鬃人最有意思的地方，就是它能動(dòng)。底座上鬃毛的稀疏密度大有講究，太密集或者太疏松，都不能讓它“動(dòng)”起來(lái)。此外，要有合適的排列角度，才能確保轉(zhuǎn)得起來(lái)又不倒。

　　結(jié)緣鬃人六十多年，我擺過(guò)地?cái)?，組織過(guò)民間手工藝品展，還應(yīng)邀到法國(guó)、以色列等國(guó)家開展國(guó)際民間藝術(shù)交流。中國(guó)在世界舞臺(tái)上的影響力越來(lái)越大，我對(duì)非遺傳承的信心也越來(lái)越足。如今，兒子白霖成了鬃人第四代傳人，孫子也能搭把手了。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（ 2021年11月09日 01版）

　　總策劃：楊谷

　　監(jiān)制：張寧 廖慧

　　統(tǒng)籌：李方舟 李宜蒙

　　誦讀：董大正

　　動(dòng)畫：李宜蒙

　　視覺(jué)設(shè)計(jì)：孔鵬

　　采訪：光明日?qǐng)?bào)通訊員 王笙

　　制作：光明網(wǎng)新聞中心